Lange Vorschläge konnten nach Bach an folgenden Stellen angebracht werden: "Bey gleichem Tacte im Niederschlage Fig. II. (a), und Aufheben (b); bey ungleichem Tacte aber im Niederschlage alleine, Fig. III. allezeit vor einer etwas langen Note. Man findet sie ferner vor den Schluß-Trillern Fig. IV. (a). Vor den halben Cadentzen (b), vor den Einschnitten (c), vor den Fermaten (d), und vor der Schluß-Note nach (e) und ohne vorhergegangenen Triller (f). Wir sehen bey dem Exempel (e), daß nach dem Triller der Vorschlag von unten besser thut, als der von oben, deßwegen würde der Fall bey (g) nicht gut klingen. Langsame punctirte Noten vertragen diese Art von Vorschlägen ebenfals (h). Wenn diese Art von Noten auch schon geschwänzt wären, so muß doch die Zeit-Maaß gemäßiget seyn. Diese veränderlichen Vorschläge von unten kommen nicht leicht anders vor, als wenn sie die vorige Note wiederholen; die aber von oben trifft man auch ausserdem an" (ebd. S. 64f.).

Zu den kurzen Vorschlägen bemerkte Bach: "Es ist gantz natürlich, daß die unveränderlichen kurtzen Vorschläge am häuffigsten bey kurtzen Noten vorkommen, Fig. VIII. (a). Sie werden ein, zwey, dreymahl oder noch öffter geschwäntzt und so kurtz abgefertiget, daß man kaum merckt, daß die folgende Note an ihrer Geltung etwas verliehret. Dem ohngeacht kommen sie auch vor langen Noten vor, zu weilen wenn ein Ton einige mahl angeschlagen wird (b), auch ausser dem (c). Man findet sie ebenfalls vor Einschnitten bey einer geschwinden Note (d), bey Rückungen (e), Bindungen (f) und bey Schleiffungen (g); Die Natur dieser Noten bleibt dadurch unverletzt. Das Exempel bey (h) mit Vorschlägen von unten thut besser, wenn die Vorschläge als Achttheile gespielt werden. Uebrigens müssen bey allen Exempeln über die kurtzen Vorschläge, diese letztern kurtz bleiben, wenn auch die Exempel langsam gespielt werden" (ebd. S. 65f.).

Quantz versuchte, eine Regel für das Anbringen von Vorschlägen zu formulieren: "Wenn nach einer, oder etlichen kurzen Noten, im Niederschlage, oder Aufheben des Tactes, eine lange Note folget, und in consonirender Harmonie liegen bleibt; so muß vor der langen, um den gefälligen Gesang beständig zu unterhalten, ein Vorschlag gemachet werden. Die vorhergehende Note wird zeigen, ob er von oben oder unten genommen werden müsse. (...) Zugleich wird man aus diesem Exempel ersehen, daß die Vorschläge meistentheils vor solchen Noten stehen, welche geschwindere Noten entweder vor, oder nach sich haben: und daß auch, bey dem größten Theile der Triller, Vorschläge erfodert werden. Ich will ein klein Exempel geben, welches die meisten Arten der Vorschläge in sich hält, s. Fig. 26" (Quantz 1752, S. 80).

Türk hat in seiner Klavierschule ebenfalls "einige Fälle nahmhaft" gemacht, "worin Vorschläge statt finden können" (Türk 1789, S. 202): "Wenn nach mehreren kurzen Noten eine etwas lange folgt, die auf einen guten Takttheil fällt und ein konsonirendes Intervall bezeichnet, so kann vor diesem länger auszuhaltenden Tone ein Vorschlag angebracht werden, und zwar von oben, wenn die vorige Note höher (a), von unten, wenn sie tiefer steht (b). Eben so findet ein Vorschlag statt zwischen absteigenden Terzen (c), ..."

"... vor einer wiederholten Note (d), bey auf- und absteigenden Sekunden (e), vor dem sogenannten Schlußtriller (f), vor der Schlußnote ganzer (g) und halber Tonschlüsse (h), besonders wenn ... kürzere Noten vorher gegangen sind (i), vor Fermaten (k) u.s.w. Außer diesen Fällen giebt es noch eine Menge anderer, in welchen Vorschläge angebracht werden können. Jedoch wird dabey nicht nur ein geübtes Ohr, sondern auch Einsicht in die Setzkunst oder wenigstens Kenntniß vom Generalbasse und ein gebildeter Geschmack vorausgesetzt" (ebd. S. 203).

Im 19. Jahrhundert ging man dazu über, kurze und lange Vorschläge optisch zu unterscheiden. Der kurze Vorschlag wurde als kleine Note mit einem Querstrich durch den Notenhals dargestellt: "Er wird geschrieben als Achtel, oder öfter als Sechszehntheil, wodurch noch ein kurzer Queerstrich gehet; z. B." (Müller 1815, S. 275; vgl. Hummel 1828, S. 392; Spohr 1832, S. 171; Fürstenau 1844, S. 77).

"Der kurze oder unpunktirte Anschlag hat am gewöhnlichsten den Ton unter und über der (folgenden) Hauptnote zu Vorschlägen a); wenigstens bleibt der zweyte Vorschlag immer unverändert, nämlich die Sekunde über der Hauptnote. Nur der erste Vorschlag ist in Ansehung seines Standortes veränderlich, und wiederholt dann und wann die vorhergehende Hauptnote b); daher entsteht in diesem Falle oft ein Anschlag von der bey c) sc. angezeigten Art. Der unter der zweyten Notenreihe beygefügte Vortrag zeigt, daß diese Anschläge insgesammt schwächer angegeben werden, als die folgende Hauptnote. Die geschwindere oder etwas langsamere Ausführung dieser Manier hängt größtentheils von dem Standorte des ersten kleinen Nötchens ab. Verhält sich dieses zu der folgenden Hauptnote nur wie eine Sekunde, so wird der Anschlag immer unverändert, nämlich geschwind, gespielt. Etwas langsamer trägt man diese Manier vor, wenn das erste kleine Nötchen von der folgenden Hauptnote mehrere Stufen entfernt ist, wie bey c) d) e) und f)" (ebd. S. 241f.; vgl. Müller 1815, S. 278; Hummel 1828, S. 393).

"Der lange oder punktirte Anschlag, welcher aus einem veränderlich langen und unveränderlich kurzen Vorschlage zusammengesetzt ist, kann nur in langsamer oder sehr gemäßigter Bewegung vorkommen, weil er jederzeit eine mehr oder weniger langsame Ausführung erfordert, je nachdem der in einem Tonstücke herrschende Affekt mehr oder weniger zärtlich, traurig sc. ist. Die eigentliche Dauer dieser Manier läßt sich daher nicht immer ganz genau bestimmen; indeß habe ich die gewöhnlichste Geltung derselben unten bey b) angezeigt" (ebd. 243f.; vgl. Müller 1815, S. 278).

Gleichartige Vorschläge konnten ebenfalls kombiniert werden. Türk sprach in diesem Fall von "Schleifern": "Der Schleifer (Coulé) besteht aus zwey oder drey stufenweise steigenden oder fallenden Vorschlägen, welche - wie schon die Benennung sagt - jederzeit an ihre Hauptnote geschleift werden, diese mag eine Stufe höher oder tiefer stehen, als der letzte Ton der erwähnten Manier. Der Unterschied zwischen dem Anschlage und dem (ihm ähnlichen) Schleifer von zwey Nötchen besteht hauptsächlich darin, daß der Letztere jederzeit stufenweise fortschreitet a), da hingegen der Anschlag allemal aus einem Sprunge zusammengesetzt ist b). Füllt man diesen Sprung aus, so entsteht der Schleifer von drey Vorschlägen c). Die Zusammensetzung des Schleifers und Anschlages bey d) e ) und f) gehört bis jetzt mehr zu den willkührlichen Verzierungen, als zu den wesentlichen Manieren. Es giebt zwey Hauptarten von Schleifern, nämlich kurze oder unpunktirte, und lange oder punktirte" (ebd. S. 245).

"Der unpunktirte Schleifer von zwey Tönen kommt im Auf- a) und Absteigen b) vor; doch ist die letztere Art etwas seltener. In beyden Fällen wird er gebraucht, um dadurch vorzüglich die Lebhaftigkeit zu vermehren; daher muß diese Manier, ohne Rücksicht der folgenden längern oder kürzern Note, geschwind gespielt werden c)" (ebd. S. 246).

Einen aufsteigenden Schleifer, dessen mittlerer Ton auf der gleichen Tonhöhe wie der Hauptton liegt, bezeichnete Türk als "umgekehrten Doppelschlag": "Der Schleifer von drey Tönen oder der umgekehrte (aufsteigende) Doppelschlag erfordert eine dem jedesmaligen Affekte angemessene, und folglich sehr verschiedene Ausführung. Hat das Tonstück einen muntern Charakter, so wird dieser Schleifer geschwind und stark vorgetragen a); je trauriger aber der Affekt ist, je matter und langsamer führt man die erwähnte Manier aus b). Doch darf sie der folgenden Hauptnote nicht leicht mehr als ungefähr die Hälfte von ihrer Dauer entziehen, daher wäre die Ausführung bey c) zu langsam" (ebd. S. 247; vgl. Müller 1815, S. 278f.; Hummel 1828, S. 394; Spohr 1832, S. 174).

"Der lange oder punktirte Schleifer wird gewöhnlich nur in Tonstücken von einem gefälligen oder zärtlichen sc. Charakter in ziemlich langsamer Bewegung gebraucht" (ebd. S. 248; vgl. Müller 1815, S. 279).

Bergmann stellte die Regel auf, einen Vorschlag von oben mit zwei Fingern auszuführen, damit die Vorschlagsnote nicht auf einer leeren Saite liegt: "Eine bekannte Regel ist die: daß der Vorschlag und die Note, wovor er steht, nicht dürfen getrennt werden. Folglich darf auf keiner bloßen Saite ein Vorschlag kommen, wenn die Hauptnote tiefer steht. Indes können allerdings Vorschläge statt finden, wozu die bloße Saite verlangt wird; nur muß dafür, auf der tiefer liegenden Saite eine Stufe gleichen Tones gegriffen werden, nemlich: Hier wird der Vorschlag e auf der fünften Stufe der h Saite genommen, wo man beym Eintritt der Note, den Finger von dem Vorschlag abnimmt, und der Note d weiter keinen besondern Anschlag, mit der rechten Hand, giebt" (Bergmann 1802, S. 54f.).

Die Hauptnote, an die die Vorschlagsnote gebunden war, durfte dagegen auf einer leeren Saite liegen: "Dies gilt auch von dem Vorschlag, wenn die Hauptnote auf einer bloßen Saite liegt, z. B. [siehe Abb.] Das fis bekömmt einen eigenen Anschlag, und beym Eintritt der Note e, wird der Finger aufgehoben, wo die bloße Saite alsdenn den Ton schon von selbst angiebt" (ebd. S. 55; vgl. N. N. 1802, S. 13). In diesem Fall wurde der Vorschlag mit nur einem Greiffinger ausgeführt. Dass dies zu einem anderen klanglichen Ergebnis führte, spielte für Bergmann keine Rolle. In der Zeit um 1800 wurden leere Saiten beim Gitarrenspiel wesentlich häufiger verwendet als später, als man sich um klangliche Homogenität bemühte.

Francesco Molino empfahl, für die Ausführung von Vorschlägen immer zwei Finger zu verwenden: "So oft ein Vorschlag über einer Note steht, muss man, ehe man ihn anschlägt, den Finger auf die Hauptnote gesetzt haben, damit man jenen um so schneller abfertigen kann. Vorschläge müssen, um gut zu klingen, mit der Hauptnote immer auf derselben Saite gemacht werden" (Molino 1813, S. 27f.; ders. 1817, S. 37f.; vgl. Blum 1818, S. 22). Auf diese Weise konnten leere Saiten vermieden werden. Auch Anton Gräffer empfahl die Ausführung mit zwei Fingern: "Diese werden gewöhnlich geschliffen und stärker angeschlagen, und es müssen besonders jene Noten, auf welche der Vorschlag fallen soll, rein und fest am Ende des Bundes aufgedrückt werden, damit der Ton leichter ansprechen könne" (Gräffer 1811, S. 28).

Für den Fall, dass ein benachbarter Finger für die Ausführung eines Vorschlags nicht zur Verfügung stand, hatte Johann Jakob Staehlin eine besondere Lösung parat. In diesem Fall sollte der Vorschlag wie bei einem Glissando mit nur einem Greiffinger ausgeführt werden: "Es ist daher besser in diesem Fall den Vorschlag und die Hauptnote ... mit dem nemlichen Finger zu greiffen. Nachdem der 4te Finger hier gis gegriffen hat, schiebt man denselben einen Bund weiter auf a. Die linke Hand behält dadurch eine ruhigere Lage, und das Spiel wird fließender" (Staehlin 1811, S. 36; vgl. Giuliani 1812, S. 32; Kníže 1820, S. 27).

Bei mehreren Vorschlagsnoten musste die Abzieh- oder Aufschlagbindung mit drei Greiffingern erfolgen: "Bey mehreren Vorschlägen, wird der erste blos angeschlagen, und die andern gehen durch, nemlich so: [siehe Abb.]" (Bergmann 1802, S. 56; vgl. N. N. 1802, S. 13; Pelzer 1835, S. 48). Eine Verzierung, die aus zwei oder drei Vorschlägen bestand, wurde als "doppelter Vorschlag" oder "Doppelvorschlag" bezeichnet (vgl. Gräffer 1811, S. 28; Molino 1813, S. 27; Blum 1818, S. 24; Kníže 1820, S. 27; Bathioli 1825 Theil I/2, S. 24; Bruni 1834, S. 16; Aguado 1843, § 136). Nur selten differenzierte man genauer und bezeichnete eine Verzierung, die aus zwei oder drei stufenweise ansteigenden oder abfallenden Vorschlägen bestand, als "Schleifer" (Doisy 1802, S. 65; Bathioli 1825 Theil I/2, S. 24f.) und eine Verzierung, die sich aus einem Vorschlag von unten und einem von oben zusammensetzte, als "doppelten Anschlag" (Bathioli 1825 Theil I/2, S. 24f.). 

Die Bevorzugung unspezifischer Begriffe wie "petit note" oder "note d'agrément" gegenüber klar definierten Begriffen wie Appoggiatura oder Vorschlag, lag in ihrer flexibleren Verwendbarkeit begründet. So wurden im Französischen auch Verzierungen, die aus zwei, drei oder vier Vorschlägen bestanden, als "agréments" oder "notes d'agrément" bezeichnet (Carulli 1819, S. 35; 1822, S. 37; Mathieu 1825, S. 12; Ledhuy 1828, S. 15; Aubery du Boulley 1828, S. 39; Meissonnier 1830, S. 34; Defrance 1834, S. 32; Lagoanere 1835, S. 14), als "petites notes simples, doubles ou triples & c." (Joly 1819, S. 39) oder "petits groupes" (Aguado 1826, § 335). Für die französischen Gitarristen bestand also nur ein gradueller, kein prinzipieller Unterschied zwischen einem Vorschlag, einem Doppelvorschlag, einem Schleifer und einem Doppelschlag. Nur selten wurde der "Vorschlag" (appoggiatura) begrifflich vom "Doppelschlag" (gruppetto) abgegrenzt, wie bei Pierre Joseph Plouvier (Plouvier 1816, S. 18).

In den 1820er Jahren ging man in den Gitarrenschulen dazu über, sowohl kurze als auch lange Vorschläge zu berücksichtigen und sie durch unterschiedliche Zeichen im Notentext kenntlich zu machen. In Carcassis "Vollständige[r] Guitareschule" (1835) heißt es beispielsweise: "Vorschläge sind klein geschriebene Noten die den gewöhnlich geschrieben[en] vorgesetzt werden, und die Hälfte der letzteren gelten. In diesem Falle hat der Vorschlag seine bestimmte Dauer, dagegen gibt es auch Vorschläge von kurzer Dauer. Um deren längere oder kürzere Dauer zu unterscheiden, bezeichnet man erstere durch eine kleine Achttheil Note und letztere durch eine dergleichen quer durchstrichene" (Carcassi 1835, S. 41; vgl. Bathioli 1825 Theil II/1, S. 23; Varlet 1830, S. 10; Mertz 1848, S. 22). Die Gitarristen folgten den musikalischen Konventionen und schlugen lange Vorschläge stärker an als die folgende Note. Bei kurzen Vorschlägen hingegen betonten sie die Hauptnote (Bathioli 1825 Theil II/1, S. 23; Carcassi 1835, S. 41).